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365bet:传承民族文化重拾“乡音”

时间:2018-8-1 13:36:29来源:本站 作者:admin 点击:5次
365bet社北京3月11日电 题:门巴族女代表:传承民族文化重拾“乡音”能看出,演唱会尽力做到在有限的时间内让观众感受到更多的马派老生的魅力,但它其实更像是大环境下的无奈之举,因为只有把这些名家、传人聚集在一起才会有票房号召力。马派艺术不止于此,京

    365bet社北京3月11日电 题:门巴族女代表:传承民族文化重拾“乡音”

    能看出,演唱会尽力做到在有限的时间内让观众感受到更多的马派老生的魅力,但它其实更像是大环境下的无奈之举,因为只有把这些名家、传人聚集在一起才会有票房号召力。马派艺术不止于此,京剧的魅力也不止于此。

    365bet社记者 赵延

    1966年,金庸先生在香港创办《明报月刊》杂志,邀请海内外有巨大影响力的学者和文化名人撰写回忆录,陈述与师友交往的真实经历,《中国戏剧大师回忆录》便是戏剧大师发表文章的一个集合。梅兰芳、马连良、程砚秋、周信芳、杨小楼、荀慧生等戏剧大师的文采与风华在书中都得到了体现。王凤卿与汪派艺术凤卿先生自从得了中风症,行动不便,语言艰难,几年来,始终是带病延年。1958年他的儿子少卿逝世后,我更担心他的病体。1959年10月26日清晨,忽闻凤卿先生逝世的噩耗,多年来的老伙伴一旦永别了,我的眼泪不禁夺眶而出,悲痛万分!46年前,我和凤卿同到上海演出,他在艺术上给我的鼓励、扶植,向文艺界对我的表扬、介绍,都是十分诚恳的。最使我难忘的是,有一天他拉住我的手说:“兰弟,从现在起,我们永远在一起,谁也不许离开谁。”他已成名,我才初出茅庐,听了这话,怎么能不感动呢!此后长期的合作中,我们亲如骨肉,从无隔膜,数十年如一日。“九一八”后,我从北京搬到上海,那时凤卿的身体不如先前,耳朵重听,因此不能同去。可是他的两个儿子都在我身边,少卿为我伴奏,幼卿给我儿子葆玖说戏。

    “门巴语都不会说,还是我们家的女儿吗?”虽是父母一句玩笑话,却让白玛曲珍心里五味杂陈。作为十二届全国人大唯一的门巴族代表,白玛曲珍今年把“乡音”带到了人民大会堂。

    前年,我在北京碰到于洋同志。他说:“我刚看了你演的《红色的种子》,很不错啊!”我问他:“你猜猜这部电影花了多长时间?八天半!”他听了惊讶得叫出声来。

    门巴族分布于中国西藏自治区东南部,人口约1万余人。门巴族有自己的语言,但没有文字。

    2018年12月底,苏位东书法作品展在罗湖文化公园开幕,记者在文园阁展厅内采访了作者。苏位东是书画艺术家,也是著名的戏剧作家,他从事戏剧创作长达半个世纪。我们的话题自然涉入京剧样板戏。1964年的全国京剧现代戏观摩演出大会,苏位东是晋京参演观摩者之一,他见证了样板戏的出炉。

    “上小学以前,家里的对话,全部使用的是门巴语。”但随着白玛曲珍走出族人生活的家园,离开墨脱到市里念小学,去内地读大学,“乡音”渐渐被遗忘。

    抗战期间,八卦楼曾作为难民收容所。抗战胜利后,国民党政府以“日伪财产”接管,一度作为厦门大学的新生院。

    “能听懂却很难开口说”成了白玛曲珍及和她一样走出墨脱的门巴族朋友们,与父母沟通时最大的问题。

    记者:您自己作为戏剧观众,对即将走进剧场观看《刺客》的观众有哪些建议?濮存昕:我觉得无论是作为观众看戏,还是我们演员对于观众的期待,都有三个层次。首先就是简单的“看戏”,看看故事是什么,舞台是怎样的;第二个层次是“赏戏”,赏的是我们的“活儿”,也就是除了剧情、台词以外,演员所表达出自己的东西;最高的层次是“品戏”,不一定非要说出为什么,但就是觉得戏各方面都很平衡,很舒坦,每一个瞬间都能被吸引进去参与、感受,出了剧场好多日子还在回想,甚至来看第二遍。(记者 翟志鹏 实习生 宓子惠)

    “加强传承保护‘乡音’,让我们无论身处何地,都能保留一份乡土的情怀。”白玛曲珍说。

    1964年6月27日,毛泽东在读到中宣部根据全国文联等10个单位的整风情况汇报草案后,作出石破天惊的第二个批示,他指责剧协等协会“基本上不执行党的政策,做官老爷,不去接近工农兵”,“如不认真改造,势必在将来的某一天,要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。”同年8月18日,毛泽东对中宣部给中央书记处关于公开放映并组织批判影片《北国江南》、《早春二月》的报告上作出第三个批示:“不但在几个大城市放映,而且应在几十个至一百多个中等城市放映,使这些修正主义材料公之于众。可能不只这两部影片,还有些别的,都需要批判。”“样板戏”取代“帝王将相、老子佳人”《再接鞭》于7月5日在第五轮演出。苏位东记得,在这次观摩演出大会上,所谓“帝王将相、才子佳人”的古装戏全部停演,有人借提倡现代戏,否定“现代剧、传统剧、新编历史剧三者并举”的政策,并打击迫害田汉、孟超等戏剧家。此后,他们在一些比较成功的京剧现代戏中,按照“三突出”的公式创作理论,进行篡改,进而攫为己有,称为“样板戏”。十年内乱中八个“样板戏”统治文坛的现象,即发端于此。

    2018年通往墨脱的公路贯通,随着与外界交流渐多,为了追求更舒适的生活环境,迁出墨脱的人数也在增长,下一代传承使用本民族语言的人却在减少。

    旅德打击乐演奏家李飙回忆了几次聆听阿巴多音乐会的印象,也分享了自己1997年参与古斯塔夫·马勒交响乐团工作的经验,“他平易近人,对音乐的解释和非常到位的要求,让每个人都对他心服口服。在音乐上,他是一代宗师。”指挥家张艺非常遗憾自己留学柏林时阿巴多已因癌症离开柏林爱乐。他认为阿巴多对当代交响乐影响巨大,“19世纪是作曲家的时代,我们到今天都在演奏当时那些作曲家的作品;20世纪是指挥家的时代,当时的乐团还没有非常强,都靠指挥把音乐最精华的部分呈现出来;21世纪交响乐团的时代来临,全世界乐团的水平普遍比过去高出许多,而阿巴多接任柏林爱乐是这个阶段的标志性开始。他不突出个人色彩,而是把乐团的共性发挥出来。”张艺从指挥的角度解析了阿巴多罹患癌症后风格的变化,“从他的灵魂深处,他安静下来了,他把音乐作为一种美好带给了千千万万的人。”2009年在国家大剧院现场聆听阿巴多后,乐评人张克新在之后的四年对他连续“追踪”,因此未错过阿巴多去年8月26日在琉森的“天鹅之歌”:“那场音乐会的每个细节都让我永生难忘,是我听过感动最多的一场。”张克新分享了他从德国友人处听到的关于阿巴多指挥的“奥秘”:“不管多大的作品,他都从室内乐的角度切入思考,他与乐团音乐家的关系从来不是1和100,而是1加100,他永远与乐团成员保持平等。”乐评人柯辉则对比了国家大剧院和琉森音乐节两场演出阿巴多演绎马勒的不同结局,“北京的那场并不完美,一些观众不礼貌的行为给大师和我们都留下了遗憾;但在琉森,‘马勒第九’结束的时候整整沉默了十分钟,那一刻我感觉时间真的是可以静止的。”而那些与阿巴多近距离接触过的唱片公司和剧院工作人员无不感叹大师的亲和与友善。国家大剧院工作人员孙徽透露,2009年阿巴多来演出时,拒绝被称作大师,而让周围的人都喊他克劳迪奥,并且拒绝专车安排,坚持每天从酒店乘坐地铁10号线转1号线来排练。在地铁上,阿巴多对认出他的乐迷点头微笑致意。在庆功会上,他躲开媒体的聚光灯,在一个安静的角落与女儿、孙女坐在一起。环球音乐的杨臻则将一张2009年阿巴多亲笔签名的CD赠予国家大剧院留作珍藏。

    “没有文字,本民族的历史文化就很难传承下来。”白玛曲珍神色凝重地说。

    宋祖英分别着四套风格各异,亮丽无比的演出服先后出场。从《茉莉花》到《望月》,从《辣妹子》到《告别时刻》,宋祖英甜美、圆润的女高音环绕“圣殿”,展示了她不同风格的演唱技巧,给观众献上了一场中国民族声乐与西方音乐相融合的盛宴。

    今年,白玛曲珍提出了保护传承民族语言的建议。她建议在少数民族地区由教育部门牵头,在县级成立民族语言保护和发展的专门机构、扶持鼓励成立民间民族语言保护协会。“凝聚社会力量,再吸收能讲、能说当地少数民族语言的老人和志愿者作为主力,协力保护和发展少数民族语言。”

    365bet1月28日电 29日晚,“龙凤呈祥——全球华人新春音乐盛典2018”将在国家大剧院音乐厅举行,吕嘉、黄英等知名艺术家将为观众献上一场精心烹制的音乐饕餮盛宴,以独特的方式为全球华人温暖贺岁。

    “文化部门调研整理相关文献记录,严格考证,统一编订关于传统民族语言推广方面的教材,再协调教育部门将此类教材纳入学校教学课程任务中,推广到学前教育、小学课程中,并开设语言类对话类的课程,营造学习的语言环境。”白玛曲珍设计出自己认为可行的一种教育模式。

    决定排这部戏,是因为林兆华觉得现在“国内当代戏太少” 。前年,当他要宣布林兆华戏剧工作室因为难以维持要解散时,北京丰硕果实文化传媒公司表示愿意注资支持,于是丰硕果实林兆华戏剧创作中心成立,用林兆华的话说:“最困难时,救了工作室一命。 ”中心成立后,已推出一部由林兆华执导的荒诞喜剧《一鸟六命》 , 《人民公敌》是第二部作品,由王学兵、高亚麟和原林兆华戏剧工作室跟随林兆华多年的青年演员团队共同演出。

    白玛曲珍介绍,近年来,国家重视民族地区的文化保护,为能更好地挖掘、保护门巴族文化遗产,墨脱县在全县范围内收集门巴文化民俗物品及文物,加以保护。

    上京会演大失所望获知晋京会演的消息时,苏位东满心喜悦,当时他只是一位年仅28岁的青年,从未到过北京,他本想借此机会好好在北京游玩一番。但到了北京后,他大失所望。他们被通知不准打电话,不准私自外出,近两个月时间里,他们只能从招待所到剧场,从剧场回招待所,完全像被关在笼子里的鸟。

    工作人员还深入各乡镇村普查门巴风俗、神话传说和民间歌谣等,采访民间艺人将他们弥足珍贵的记忆,通过口述翻译记录下来,形成详实的文字材料。建立墨脱县门巴非物质文化遗产电子档案库、出版相关书籍等。

    4月全新亮相国家大剧院 导演强卡洛伴随《奥赛罗》长大今年是意大利作曲家威尔第200周年诞辰,《奥赛罗》是他歌剧中的经典,也被称为是“第一难歌剧”。4月11日在国家大剧院歌剧节开幕演出中,著名导演强卡洛·德·莫纳科执导的国家大剧院全新版本《奥赛罗》将亮相。昨天,强卡洛充满激情地向记者介绍了他眼中的《奥赛罗》。强卡洛说:“我是伴着《奥赛罗》长大的,因为我父亲曾经以演唱《奥赛罗》闻名。他曾经演出过450多个版本的奥赛罗,我也与他合作过。因此,国家大剧院希望排演奥赛罗时,我认为我可以怀着高兴的心情来‘折磨’中国演员。”强卡洛的父亲是著名男高音歌唱家马里奥·德尔·莫纳科,被誉为“世界第一奥赛罗”,他独特的嗓音和表演技巧至今也没有人能够超越。强卡洛告诉记者:“我是听着父亲的奥赛罗长大的,对剧中的每一个音符都十分熟悉。这部歌剧对男高音的要求非常苛刻,不仅是嗓音的要求,还有体力的要求,因此不是所有的男高音都能演出这部戏的。”关于这版《奥赛罗》的艺术风格,强卡洛表示要“打造得想电影一样”,“这也是国家大剧院陈平院长的要求,他说如果不把歌剧做成像电影一样,他会就会把我赶走。”此外,此次的演员阵容十分强大,中国组中,著名男高音歌唱家、上海歌剧院院长魏松将扮演奥赛罗,女高音歌唱家张立萍扮演苔丝狄蒙娜,男中音歌唱家张峰扮演亚戈。而外国组扮演这三人的弗兰克·博雷塔、拉娜·科斯和尼古拉·米加洛维奇也都有非常丰富的歌剧演出经验。

    白玛曲珍表示,自己的建议或许不成熟,但是希望能够尽快制定出可行性保护措施,留住门巴族“乡音”。(完)

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