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《春江花月夜》北京首演呈现“当代昆曲最好的样子”

时间:2018-8-1 13:32:48来源:本站 作者:admin 点击:9次
365bet社北京3月19日电 题:《春江花月夜》北京首演呈现“当代昆曲最好的样子”两代山西人,为了一个共同的梦想,终于成为师徒,郭兰英接受阿宝的叩拜时激动不已,而这一刻,激动的又何止是他们?365bet社记者 应妮“2018中国国际影视节目展”8月

    365bet社北京3月19日电 题:《春江花月夜》北京首演呈现“当代昆曲最好的样子”

    两代山西人,为了一个共同的梦想,终于成为师徒,郭兰英接受阿宝的叩拜时激动不已,而这一刻,激动的又何止是他们?

    365bet社记者 应妮

    “2018中国国际影视节目展”8月21日在北京展览馆拉开帷幕,记者从组委会得到的展台信息中获悉,今年总共有40家左右影视公司布展参展,相较于往年有所减少。往年开展首日明星扎堆捧场,今年到场的剧组和明星也屈指可数,“一剧两星”(一部剧最多可以在两个上星电视台播出)政策的影响已在节目展上有所体现。记者从SMG尚世影业等影视公司获悉,“一剧两星”政策让电视剧出品方更加注重质量和品质,古装“雷剧”基本不见踪影,改编自名著、纪实文学、电影的电视剧增多,从剧本立项之初就定下精品路线。

    由“昆曲王子”张军领衔的《春江花月夜》3月18日晚完成首次在北京的演出,谢幕时的如雷掌声再次印证该剧无愧“当代昆曲最好的样子”之盛誉。

    打破以往荆轲刺秦的视角和叙述方式,《我们的荆轲》不同于一般的历史剧,有点戏谑、有点黑色,甚至有点无厘头。首轮演出后,莫言摘得茅盾文学奖,二轮演出前,他又成为诺奖新贵,此后更一举夺得中国话剧最高奖——金狮奖优秀编剧奖,《我们的荆轲》成就了“我们的莫言”。但首轮演出现身过一次后,莫言便因事务繁忙没有再出现在剧场,前晚,他早早便来到国家大剧院,中场休息时,莫言曾向人艺院长张和平表示,自己最近虽然忙碌,但是一边忙一边还想着给人艺写戏,张和平二话不说,当即端起茶杯,二人以茶代酒,干杯定约。“能否写出好戏另当别论,但我热情很高,心很真诚。我很期待人艺的演员再次将我的作品变成舞台形象。”演出刚一结束,莫言就来到后台与剧组见面,“没出十五都是年,给大家拜年。”经过几十场的磨炼,莫言称,“这部戏与我第一次看相比,衔接更加流畅,演员对人物把握的分寸感更贴近我的原意。你们的功劳非常大,让我眼界大开,由此也坚定了我继续努力为人艺写戏的信心。”在一片掌声中莫言透露,“《我们的荆轲》是2000多年前的事儿,下一部戏完全不一样,可能是两年后的事儿。”他还开玩笑地说,“人艺能把历史剧演出现代味儿,不知道接下来能不能把现代戏演出历史味儿。”一句话,下一部戏的题材似乎已经成竹在胸。

    “江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的传世名篇,素有“孤篇压全唐”之说,而史料对于张若虚生平事迹的记载却很少,诗人何以作出《春江花月夜》?这其中就有着极大的创作空间。

    应该说,刘桂娟最初在微博上晒自己的点翠头面被网友指责的时候,如果能态度平和的跟网友沟通,做出一些解释,比如这个点翠头面是早年所购,那时候人们对环保的认识还没有现在这么深入,现在晒这个点翠头面也只是和网友们分享传统国粹艺术行头的艺术美,如果放在现在,自己绝对不会再购买这样的从翠鸟活体取羽的行头……如果刘桂娟能有这样一个解释和沟通,相信绝大多数网友都会理解和接受的,但是遗憾的是,我们看到刘桂娟的回应“对艺术负责,宁可多花钱,多一倍的翠鸟,也要买最好的”好一句“对艺术负责”,对艺术负责当然是一个京剧表演演员最基本的职业守则,但是尊重艺术的前提是要做到对人类共同价值观和一般情感的最基本尊重。比如在点翠头面的制作这件事情上,虽然大多数网友都知道用翠鸟的羽毛制作出来的头面要比用现代工艺制作的替代品头面好看,但是我们不能据此牺牲环境保护以及对这些大自然中小生灵生命的尊重,即使传统艺术、京剧国粹再怎么有文化魅力,但是有一点需要明确:所有的文化都是建立在对人类普世价值和共同情感的尊重与通感上,而不能任性的跳出这些价值观和情感共鸣的轨道,自顾自的说,“为了对艺术负责”,这不叫对艺术负责,这是对自己心中理解的所谓艺术的执拗,至于和网友对骂,那就又是另一个层次的事了。

    剧中张若虚扬州观灯之时,偶见少女辛夷,意欲一诉渴慕,却被鬼卒错拘而亡,他魂堕幽冥,辗转力争,重返人间,可佳人已白头,自己却还是那个27岁的探花郎……

    一般舞剧是在一个特定环境时空里演出,而这部剧的时空线拉得比较长,用陈维亚的话说,“既要表现岸上,又要表现船上,还要表现海上,狂风暴雨,船上下翻滚,我们用了舞台艺术手法来呈现,营造出恢弘壮观的景象。”在陈维亚看来,关于舞剧,有不同的做法,甚至是不同的观念,“有的人认为舞剧或者舞蹈是肢体语言的艺术,既然用肢体能够说话,就尽量少用其他辅助手段。”但他表示,“我本人和我的创作伙伴们,比较钟情于在舞台上给观众营造一个综合性比较强的视觉感的东西,观众不但能看到优美动人的舞蹈肢体语言,同时能看到舞美、服装、灯光、特效等综合起来呈现的一种视觉冲击。”《碧海丝路》还有一条感情线,男主人公受汉朝特使的嘱托,到南洋去寻找丝绸之路,和刚刚新婚的妻子分别……要表现主人公的性格、感情,主要依托于舞蹈本身。陈维亚说,剧中的双人舞、三人舞非常具有感染力,因为吸纳了很多手段,“我们用了很多种舞台语汇。另外我们还编排了很壮观、很有力量感的男性的航海之舞。”为了啃下硬骨头,北海市歌舞剧院此番邀请了“外援”:男主角大浦由身高184厘米的东方歌舞团演员刘福洋扮演,女主角阿斑由北京歌剧舞剧院的演员孙晓娟扮演。值得一提的是,刘福洋曾参加电视节目《舞林争霸》,并引发评委金星、杨丽萍之间的一场“争执”。而杨丽萍曾被他的舞蹈感动落泪。(记者 李红艳) 标签:舞剧 陈维亚 碧海 丝路 林毅

    “穿过生死狭窄的甬道,我们久别重逢。”张若虚与辛夷有三次相逢,张若虚始终27岁,辛夷分别是16岁、26岁和66岁。台湾导演李小平把这三次见面概括为“微醺”“震惊”“宁静”。

    演出结束之后,中国戏剧家协会理论研究室主任、戏曲艺术评论家崔伟接受本报记者专访,对这一最新版本的《霸王别姬》进行点评。他用“优质传承”来评价该剧,称其用最好的效果演绎和再现了经典;其成功表明,创造性修复,是对传统艺术的最大尊重。传统精髓贯穿全剧始终继承传统精髓,是昨晚《霸王别姬》的一大特点。《霸王别姬》的精髓是什么?崔伟告诉记者,作为一出公认的经典之作,它不仅是一个历史故事,也不仅是一曲爱情悲歌;它表达的是悲剧命运之下人物的优美情感和人生况味,因此有了思想和内容上的高度。

    从2018年首演以来,《春江花月夜》已在上海、南京、台北、重庆、苏州、香港等地进行了20多场巡演。演出过程中,主创团队不断打磨和修改演出版本。从最初还原古桥的写实背景,到全新写意的舞美,素白曲线营造出桥的意向,借由舞台的延伸、镜面的倒影等手法营造出虚实空间。而北京这版的演出,甚至首次大胆添加了室内管弦乐的伴奏,“我们称之为2.5版”,李小平笑称。

    在当年的首演阵容中,不乏韩童生、冯宪珍、郭涛、廖凡,这些如今已广为人知的演员。昨日,由中国国家话剧院出品、査明哲执导的话剧《死无葬身之地》宣布复排,韩童生、冯宪珍等原班人马再次聚首。该剧将于5月2日至18日登陆国话先锋剧场。

    这场近3个小时的戏有35段唱腔、33个曲牌,全部经过了老一辈昆曲表演艺术家蔡振仁和张洵澎的认可。主演张军最后还要唱完12分钟的《春江花月夜》,这是一支全新的唱段。

    □名家谈戏尚长荣刚建组还在学习唱腔昨天的建组会上,京剧表演艺术家尚长荣代表演员们讲话。尚长荣先生是首届戏剧梅花奖获得者,他此前曾主演了《曹操与杨修》《廉吏于成龙》《贞观盛世》等几部影响广泛的新编历史京剧。在接受采访时,尚长荣称,现在刚建组,理解大家对这个戏的关注,“我现在还在学习唱腔阶段,对于这个戏希望大家看完演出后再来评价。”傅 谨能让更多人关注京剧戏曲理论家傅谨昨天接受采访时,同样表达了类似的观点。他说:“张艺谋是个很有想象力、画面感很好的电影导演,不过京剧他还没有导过,所以在演出之前不好轻易去评价。”去年,电视剧《大宅门》的导演郭宝昌也跨界导演过京剧《老北京传奇》,引起了大家关注。谈到影视导演跨界导京剧的话题,傅谨认为,这样可以引起大家对京剧的更多关注,“很遗憾,郭宝昌导演的京剧我还没有看过,他是很喜欢京剧的。我觉得关键还是导演要懂京剧,下功夫去研究京剧。”史依弘张艺谋做了很多功课昨天,京剧名家史依弘接受采访时称,对于张艺谋导演京剧这件事,原来她也跟普通观众是一样的心理,“他以前也不是特别喜欢京剧,大家会有这种质疑很正常。但我觉得艺术都是相通的,他原来也做过芭蕾舞剧等很多不同形式的舞台剧。”当天的建组会,张艺谋导演谈得比较多的还是对这个剧舞台美术方面的一些阐述。史依弘感觉,张艺谋还是做了很多功课,“他谈到了京剧的写意性,舞台呈现应该有一种简约的美。张导对一桌二椅有一个特殊的呈现方式,跟剧情和演员的表演是结合起来的,不是想去炫耀一种奢华的舞台感觉。”在剧中,史依弘扮演的庄公夫人的场次并不多,但对于剧情的发展却有很大的推动作用,“我主要是在第四场,因为庄公还是个好面子的君王,作为妻子不能直接在他面前说他的不足,还是主要借助了一些比喻、隐含的意思来开导他。最终在庄公夫人和颍考叔的劝导下,庄公还是认识到了自己的错误,向母亲认错。”(记者 田超) 标签:张艺谋 尚长荣 京剧 史依弘 归心

    在创新和传承之间如何寻找平衡点?这位被授予“联合国教科文组织和平艺术家”称号的俞振飞大师再传弟子,显然有着自己的思考。“《春江花月夜》剧本创作本身采用了古汉语的文本、严格的昆曲曲牌体,这就具备了昆曲完美呈现的基础。在坚持和守住本体的同时,我们这一代人如果能以严谨虔诚的态度,用自己一点能量去吸收传统的话,在发展过程中面对其他‘变’的部分应该就会比较从容。我想这也就是梅兰芳先生讲的‘移步不换形’。”

    雷振邦的音乐之路见证着新中国电影事业的初创和辉煌岁月。他的作品汲取和发扬了白族、壮族、彝族等众多少数民族音乐元素,曲调优美、脍炙人口。在30多年的艺术生涯里,他共谱写了100多首经典电影音乐作品,包括《五朵金花》《刘三姐》《冰山上的来客》等40余部长影经典电影中的音乐。

    辞去上海昆剧团副团长职务,成立张军昆曲艺术中心后的这些年,张军一直在践行他的想法。他打造的实景园林版《牡丹亭》今年将迎来第八个演季,“水磨新调·Kunplug”更是包含了电音、摇滚、爵士等风格迥异的音乐元素,让21世纪的年轻人有机会亲近昆曲这支幽兰。他也不遗余力到处宣讲昆曲之美,20年间,张军已做过500多场讲座。他常说,“全本的《牡丹亭》一共55折,真要演完最极致的版本,一天唱一折,也得唱上2个月……昆曲在明代就是今天的韩剧啊!”

    王文娟的入室弟子周琴告诉记者,在筹备和排练过程中,她和同事们深切体会到了老调、老戏的魅力。“这些剧目情感太浓郁了、艺术性很高,难怪当年的观众进剧场都要带手绢擦泪。我们会尽可能维护王派唱腔的本质,不加入太多现代音乐的符号,原汁原味地呈现。”“这次演出是越剧史上一件大事,也是中国戏曲史上的一个奇迹。”浙江省绍兴市委宣传部副部长、文联党组书记何俊杰表示,展演中好几折戏现已鲜见公演,有些唱段几成绝响。王文娟把这些唱段和文字完整地整理出来。这种挖掘、传承、再现,带有抢救意义,而绍兴作为文脉不断的越剧之乡,将担当传承发展越剧的使命,联手全国打造越剧高地。(完)

    教科文组织总干事伊琳娜·博科娃在颁给他“和平艺术家”称号时评价,“长期以来,张军在传播非物质文化遗产昆曲艺术方面做出积极贡献,使更多的人,尤其是年轻人感受到昆曲之美,推动这种古老优雅的艺术得到传承。”

    “不用闭上眼睛,不用博士伦什么的,你把耳朵当成眼睛,你把所有的注意力放在耳朵上,你马上就瞎了。”她说着,大张的眼睛立时空无一物,连眼珠都木刻似的不动了。而对声音的任何来源,她却敏感地微微调整着头和身体去寻找去分辨,魔术般神奇,她在我们面前失明了!上世纪50年代,曹禺明确提出:人艺的演员,应该是学者型的演员。而1956年制订剧院十二年规划时,焦菊隐也建议:要把北京人艺办成学者型的剧院。

    一位第一次看昆曲的观众说,《春江花月夜》的观剧过程很美好,感觉把昆曲从考古和纯美的“玻璃柜”里取了出来。张军希望这出戏十年能演满一百场,“用生命和时间来祭奠。”他更希望的是,“让昆曲,成为当代观众生活的一部分”。(完)

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